热点：＂漂泊的荷兰人＂氛围神秘 再登国家大剧院歌剧节

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111啊，也只是没有电影而已，只是，也只是，也是，也是，也是，也是，也是，也是，

都还没呢，还没呢，还没呢，还没呢，还没呢，还没呢，我我我我我我我我我我我我我我我我我我我我我我我旁观者看来，这极其温柔的一幕最有感染力。 一切由爱发生，一切由拯救的愿望继续。 爱因救济而崇高，救济因爱而有意义。 作品把古希腊悲剧中命运的力量和便雅悯的感情融为一体，体现了打动人心的巨大心情。 珊莎从故事、人物到音乐，都兼具救济的质量。 这种多而杂、大而痛苦的英雄女高音，就像在希腊文化英雄主义之前流传的一样，在比其他剧作家更大的势头上与众不同。

瓦格纳在他的音乐剧中表现出对女性的崇拜。 《流浪的荷兰人》的主人公珊莎通过把被恶魔诅咒的荷兰人献身于爱而拯救，在这里珊莎扮演了英雄的角色，成为了献身的女英雄。 珊莎本来是个天真的少女，沉浸在自己的梦里。 但是，她真的遇到谣言中的荷兰人时，受到他的误解，荷兰人登上幽灵船的瞬间，珊莎的爱破碎了。 但是，最终她勇敢，勇敢地迈出自己的脚，跟着荷兰人，坐鬼船，和荷兰人成为一体。 那时，珊莎看到梦想的结束是圆满的，她的爱找到了归宿。 珊莎用忠贞的爱战胜了恶魔的诅咒，幽灵船终于沉没了，荷兰人得到了救济。 这是珊莎的救济，爱的救济。

《流浪的荷兰人》是瓦格纳艺术开始走向成熟期的第一部歌剧代表作，也是走向《音乐剧》的第一步。 瓦格纳提倡以音乐和戏剧并存为目的创作歌剧，建议作曲家自己参加剧本的创作，认为歌剧的主题素材只适合音乐解决。 在《流浪的荷兰人》的忧郁幻想色彩中，混杂着时光流逝的轻快优雅的格调，人声与管弦乐队融合的创作方法是，以极端集中的故事制作的主导动机网络涵盖了整个戏剧，将复制语言与音乐语言完美结合。 另外，值得特别写的是“漂泊的荷兰人”展现的舞台效果。 在浩瀚的海洋、光影交错的暴风雨之夜，载着剧中主角荷兰人奇怪的红色帆船，成为了“流浪的荷兰人”最引人注目的视觉主题。 阴森可怕的幽灵船直接被带到舞台上，薄纱、丝绸和大幅度的投影幕结合了高科技手段，真实地表现了海浪汹涌、暴风骤起的场面，结合了大气磅礴的音乐，散发着超自然的力量。