热点：乔伊斯晚年巨著《芬尼根的守灵夜》中文版推出

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曾经是一片空白，曾经是一片空白”，又是马克思马克思马克思马克思马克思马克思马克思马克思马克思马克思马克思马克思，又是一片空白，又是一片空白。

但是明确乔伊斯为此付出的心血远远超过了其他意识流，作品完成时，他说除了死亡以外什么都做不了，“这本书至少能让评论家忙300年”。

难怪媒体在这篇《天书》的报道中并用了出版社精心准备的“爆料”。 举个例子，乔伊斯在书里造了九个一百个长度和一百个长度的单词。 最有名的是他用100个字母做的“雷”一词，模拟雷声，由10多种不同语言的“雷”字组成，每个雷声都有它的时代背景。 书中夹杂着1000首左右的歌，多取自歌剧、流行歌曲、民谣。 小说的另一个优点是经常脱轨，混杂着与故事无关的故事，广告也穿插其中，第64到66页是最有名的脱轨，穿插了减肥广告和1927年的美国事件。

其实“天书”的难度，乔伊斯很难最大限度地发挥他的意识流和梦想风格。 他彻底抛弃了小说的情节和人物以前流传下来的构造方法，也使用了世界语言史上没有的“梦语”。 冷静地说，书中50%的语言是作者自制的，这些语言的词源与近50种语言有关。 另外，不符合语法的方法，为了产生视听效果而任意排列，每个词可能含有多个意思，句子和结构进一步逆转，擅自超过常识。 不足为奇的大作家萨尔曼·拉什迪感叹乔伊斯用沙粒创造了整个宇宙。 如果小说的写法达到了极致，不难想象拉什迪的这种称赞是值得的。

但是，并不是所有人都买这笔账。 对乔伊斯的疑问像他成名后的历史一样悠久。 英国现代作家艾伦·博尔顿普遍主张:“从伦敦到爱丁堡的直达航班上看不到的东西不应该写任何东西。” 以《炼金术士》等著名小说震惊世界的巴西作家保罗·科耶略终于下定决心抑制疼痛攻击乔伊斯。 前几天，他告诉巴西圣保罗报，作家如果集中精力于形式而不是文案，就会出错。 “作家们总是考虑影响其他作家。 有些书是祸害，其中之一是乔伊斯的“尤利西斯”，它是纯粹的形式。 里面什么都没有。把它剥下来一看，是一堆杂粮。 ”他幸运地读了《芬尼根的守灵夜》，可能会说“我把它弄碎了看，不过是鸡毛”。

科里奥的发言惹得很多人生气。 纽约时报的詹妮弗·舒斯勒说这是过去最大的对乔伊斯的诋毁。 书评家斯图尔特·凯莉在卫报的网络杂志上说:“他有权表达自己的意见，我也认为他的生态龙的作品是恶心的自暴自弃的杂碎汤，神秘主义的有力丸，其智慧、共鸣、语言的巧妙，比我昨天抛弃的还要多一周 事实上，科埃略不是攻击乔伊斯的第一个人，永远不是最后一个。 “无论什么时候，只要出现对现代文学的逆流，就不能停止向乔伊斯放冷枪。”凯莉说

已经没有了，只是，只是，只是，只是，只是，这里，这里，这里，这里，这里，这里，这里，这里，这里，这里，这里，这里，这里，这里，特别是，只是，这里，这里 在"

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刚开始以她自己的经验读《菲尼根的守灵夜》的时候，虽然没什么感觉，但是读了之后，发现自己忘不了。 其实这本《天书》正在等待未来价值的解读。 小说中字谜的通常语言，经过德里达等理论家的阐明，改变了现代文学解释方法的迷宫般的构造也成为了现代很多作家采用的方法。 展示了文体的混杂、意思的暧昧、语言的狂欢等很多观念，也被现在的网民理解、共鸣。 更何况，就像有人说的，我们生活在注释书的黄金时代。 乔伊斯不再让我们害怕了。 作为佐证，在冷静翻译的《菲涅根守灵夜》的第一本书中，注释的文字数远远多于原文。 那么，什么会妨碍乔伊斯的研究呢？