热点：电视综艺节目五大误区：摈弃真实 娱乐至死

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随着越来越多地抵制卫视的泛娱乐化倾向第一，是批判泛娱乐生态中粉墨登场的粗制滥造的综艺节目，鼓励制作优秀的非娱乐类节目。 其实，持续受欢迎的综艺节目有共同的成功特质和要素，昙花一现的综艺节目也有那样的创作错误区。 分析和批判这些创作错误区，会给后世带来前车之鉴，避免重复同样的事情。 笔者通过比较和归纳发现，被大浪淹没的综艺节目中普遍存在以下大的创作错误区，直接或间接导致节目失败。

误区一

抛弃真相过度作秀

真相是所有电视节目的灵魂，抛弃真相必然会导致观众流失。 有些综艺节目，特别是真人秀节目是“用真实的名字，表演的果实”，过分强调“表演”和“表演”，无视“真”。 具体包括嘉宾身份不真实，目的动机不真实，文案不真实，节目中出现的感情不真实。

嘉宾身份撒谎会降低节目的可信度，给观众带来欺诈和伤害。 《非诚勿扰》刚开始就因嘉宾身份问题被诟病，引起了关于动机不良、背景新闻虚构、恶意炒作的争论。 更令人吃惊的是，根据个别稍微有名的综艺节目的导演，嘉宾除了不能改变性别以外，还根据节目的拍摄需要创作了年龄、职业、家庭关系等。 嘉宾成为电影中的“角色”，导演事先帮他“演戏”，嘉宾的动机和感情是包装设计的。

可以看出，饰演和表演一直以来都是文艺晚会资深导演和沉浸在综艺节目中的台湾导演的喜好。 在他们根深蒂固的创作理念中，综艺节目需要表演和艺术加工的要素，所以以艺术创作的名义混淆表演，使表演和艺术加工一样。 很多台湾综艺节目为了追求高收视率而伪装和打扮。 “tv三贱客”中的“tv搜查线”是最典型的代表。 其实，综艺节目的真实性和艺术性并不矛盾，界限分明，但解决不好或无法把握分寸，过度崇尚表演和表演，会给观众带来“演”和“假”的感觉。

当然，也有从参加者方面探寻原因的人。 例如，“节目参加者对猎奇、艳心理的应对，关系到对文案表达顺序的有意隐瞒和人为监督。 然后，节目在一定程度上抛弃了民生信息和纪录片等纪录片节目忠实再现的现实主义观点，成为了戏剧性的故事”。 但是，无论崇尚扮演和表演的最初本源是创造者自己还是所谓参加者的需要，在实践中说明，这样做决不是长期的计划，而是“煮茧的自我束缚”，参加者逐渐失去，最终

误区2

娱乐死亡思想空洞

综艺节目已成为当今中国电视文化的重要组成部分。 在现在的泛娱乐化和唯视听论的电视生态中，综艺节目容易成为纯粹的娱乐。 美国著名的传达学者卢瑟菲尔德和默顿提出的大众传达的“麻醉作用”理论，如果人们过于沉溺于媒体提供的表层新闻和大众娱乐，就会在不知不觉中失去社会活动能力，满足于“被动的知识积累”，这一理论特别是现在广泛

当然，也有人这样分析中国电视观众的审美心理。 “有些参加者追求远离意识形态、消除价值意义的浅层次娱乐。 特别是快节奏生活带来的压力，重视在一些参加者选择媒体文案时尽量避免深层次的价值思考，追求短暂的娱乐快感”。 确实，台湾地区喧嚣、整体萤火虫、恶搞、笑声和骂人的能力极高、追求感觉刺激的《愚乐》节目曾经让大陆观众眼前一亮，特别受年轻观众欢迎。 但是实践上解释说，把这样的节目移植到大陆会出现严重的水土不服。 从湖南、江苏、浙江三个卫视夜综艺节目的频繁新旧交替也可以看出，缺乏思想内涵和价值意义的纯粹娱乐节目日益被取代，包括《幸福的落后名》、《时刻准备》、《越飞越美》的广播停止、《我是歌手》 可以说节目的思想内涵在一定程度上决定了兴盛周期的长度。

《天天向上》《非诚勿扰》《中国达人秀》在创造性阶段赋予节目文化功能和人文价值，比通常的综艺节目更有内涵和厚重感。 《天天向上》的张一蓓制片人说:“我们不希望单纯地让观众开心。”“节目制作团队用高潮的智慧实现了教综艺节目音乐的文化功能。 这应该是中国电视综艺节目迅速发展的方向和趋势”。 “非诚勿扰”受到谴责，面向真正的自由发言，探讨现在年轻人的感情恋爱价值观，打造有思想、价值、意义的电视格斗场，给观众留下思考和后味的无限空之间。 同样，“中国达人秀”实现了人文精神和主流价值观的回归，单纯的吉尼斯记录保持者不一定能进入“达人秀”，真正感染导演和观众的是达人奋斗的历史、感情故事和积极提高的力量。

实践说明，为了使综艺节目具有持久的生命力，主要创造者必须在创造性阶段决定节目的目的、职业生涯的思想内涵、核心价值和终极意义。 纯粹的展示和娱乐不能让节目走得更远，也不能深入人心。 我们相信大部分观众都期待着令人愉悦和思考的综艺节目。

误区3

无视“故事”的感情冷淡

综艺节目的思想内涵和价值意义在很大程度上被故事支撑和完成。 几年前，于丹建议电视“故事需要时代”。 对综艺节目来说也需要“故事”。 无论是《快乐女性之声》选手的亲情故事、《上天》中鲜为人知的职场故事、《中国达人秀》的人生故事、《非诚勿扰》嘉宾的恋爱故事，这些悬念、冲突、戏剧性都来自人与社会密切关系的张力 以……为基础

就是这样

不管用不用，不管用，不管用，不管用，不管用，不管用。

也有一些综艺节目根据故事的原型进行艺术加工和编造，无法区分观众的真伪，但编造毕竟不是自己的经验，嘉宾的感情表达和感情表达不好。 长期以来都是对观众的欺骗和对专栏的自我伤害。

误区4

球队薄弱，缺乏创造性

央视春晚年年骂，据说其原因是导演身份的问题。 有些人建议文化圈的人应该代替文艺圈的人进行监督，因为文艺监督的刻板想法很难超越。 这样，你就可以“大众口才不难”。 暂且不讨论这个论调是否正确，但这反映了组建团队的重要性。 是团队思维模式、价值取向、执行能力的决定节目的成败。

现在有些电视台打算和强台竞争综艺节目，但由于人才不足，将一些好的综艺节目创意外包给了电视制作企业，但在实践中，这种合作最终会达到电视台的预期效果 一是因为制作企业多以生存和利益为目的，为了谋求更大的利益空之间，在执行中严格管理价格，像电视台这样的体制内单位一样不惜大量金钱。 二是企业核心人物水平高，但做一线人员流动性大，执行能力并不比局内人员强。 三是如果节目需要改版和调整，合作双方的信息表达和协调在现实好处问题上不一定顺利。 基于以上三点，外包整个专栏不是最明智的选择。

不外包的情况下，如何在台内科学合理配置制作团队不仅是人事问题，也是学问。 专集电影和纪录片编辑指导的创作经验和理念对综艺节目来说特别宝贵，而且他们思维严谨，擅长讲故事和抒情，接受的职业更规范，执行力也更强。 江苏卫视台长周莉说:“我们把制作感情节目的经验注入了综艺节目，其参加主体也有一定的人生经验和感情经验，更有“灵感”，所以“非诚勿扰”在表面娱乐之外，更引起人的是两性之间的感情。 同样，“中国达人秀”的各选手参加比赛后用照相机拍摄，编辑从数百分钟的素材中选择最动人的瞬间。 这些理念其实是纪录片的创作理念。 也

如果这些这些这些不也是不也是不也是不也是这些这些这些不也是这些这些游戏彼此同意后，作为节目，节目质量稳定在一定水平，是节目最好的主意。 所以这是为什么。这是为什么。这是为什么。这是因为这是因为那个那个那个那个那个那个那个那个那个那个那个那个那个那个那个那个那个

摘桃子

本来就是优秀的孟非、何炅、汪涵的智慧、内涵和个性魅力使参加者获得一种喜悦，这样的满意度使参加者和主持人在视听期待上达成无形的心理契约。

综艺节目的制作具有小组合作、分工完成的特殊性，节目的质量取决于主持人的程度远远高于其他所有节目类型。 导演更好的想法必须由主持人实现，主持人控制现场并录音，但现场很多瞬间发生的情况很难拍摄和补充。 综艺节目录像现场一蹴而就的好处，会带来主持人现场发挥水平直接决定节目的最终效果，因此综艺主持人的妙招、智慧、内涵尤为重要。 关于综艺节目，主持人，输了也可以说是主持人。 只有能顺利推进潮流的主持人是不称职的，光靠插入科而谏言的主持人绝对不能成为主key。 没有内涵和个性魅力主持人的综艺节目很难与参加者签订心理契约，很难得到理想的收视率，自然很难红。 作者:马继霞